Весенний романс Айгуль Бабаевой
Грустная или веселая, легкая или задумчивая – Айгуль Бабаева всегда настоящая, искренне говорящая о том, что наполняет ее сердце. 30 апреля певица приглашает Вас в Казахский государственный академический театр оперы и балета имени Абая на свой концерт «Весенний романс».
Весенний романс Айгуль Бабаевой |
Большинству своих соотечественников Айгуль знакома как поэтесса и композитор, исполнительница эстрадных песен, ведущая популярной программы «Давай поженимся» и певица, выпустившая альбом «Оралу», призванный сохранить частицу богатого казахского народного музыкального наследия. В программе «Весенний романс» Бабаева предстанет перед публикой в новом образе – тонко чувствующей поющей души, певицей со зрелыми и глубокими чувствами. Ведь романс не терпит поверхностности и требует как от исполнителя, так и от слушателя настоящих и цельных переживаний.
Концерт обещает подарить много ярких моментов слушателям и стать значимым событием в нашей музыке. Ведущий сольного концерта Айгуль Бабаевой «Весенний романс» известный музыковед Святослав Бэлза.
Русские романсы — добрая и чувственная поэзия.
КОРОТКО ИСТОРИЯ РОМАНСА
Термин «романс» возник в Испании и первоначально обозначал светскую песню на испанском («романском») языке, а не на латинском, принятом в церковных песнопениях.
Старинному русскому романсу досталась судьба золушки — судьба бедной, гонимой, но доброй красавицы. Более века ему пришлось ждать своего звездного часа. Превращение в принцессу наступило лишь в 60-е годы 20-го столетия.
В XIX веке обострилось противоречие и борьба между профессиональным и бытовым романсом. При этом классический романс рассматривался как несомненный художественный прогресс, а бытовой салонный романс критиковали за банальность содержания, несоответствие творческим установкам профессионалов, несмотря на то, что среди авторов старинного романса были высокообразованные музыканты.
Революция 1917 года, а затем и гражданская война не способствовали сохранению, а тем более развитию романса в России. В связи с новой ситуацией в стране на первый план выдвигается массовая песня. В отличие от романса, в котором главное — переживание, художественный образ, в песне наиболее важна сюжетность или некая ораторская мысль. К тому же песня создается специально для широкой аудитории и рассчитана на хоровое исполнение. В годы гражданской войны романс и песня все дальше отходят друг от друга, становясь символами двух противоборствующих сил на политической арене: Красная армия была представлена революционной и другого рода песнями, Белая армия — романсом.
С приходом к власти большевиков изменился статус самого искусства. Теперь искусство, ставшее одним из главных орудий «культурной революции„, полностью находилось под непрерывным политическим и идеологическим контролем, т.е. критерии отбора лучшего определяли не сами творцы и не потребители произведений искусства, а политическая власть. То, что не удовлетворяло идеологическим запросам, было уничтожено. Началась борьба с так называемой “цыганщиной„, в разряд которой попали и многие романсы, никоим образом таковыми не являвшиеся. Так, из репертуара эстрадных певцов был почти полностью изъят весь блок “старинных„ романсов.
В годы Великой Отечественной войны преобладал “героический„ стиль в музыке. Однако, ненависть к врагу, способность к самопожертвованию, переживание опасности, выраженные в песенном творчестве, не исключали потребности в “глотке лирического воздуха„, и после “массового ощущения„ битв, поражений и побед требовалось отдохновение человека наедине с собой. Так в музыкальный быт опять вошла камерная интимная лирика. В романсе-песне военного времени сочетались элементы классического и бытового романса, эстрадной и массовой песни и опереточной арии, в ней переплетались хоровая героика и сольная лирика, преображая несколько потускневший романс и смягчая слишком уж “массовую„ песню. Лирическая песня 40-х годов, не являясь адекватной романсу, все же унаследовала некоторые романсные черты. Сам же романс, несмотря на гонения, продолжал жить в репертуаре концертных бригад, выезжавших на фронт, где избежать цензуры было легче, чем в концертных залах.
Радикальный перелом в отношении к романсу произошел в конце 50-х -60-х годах, т.е. во времена “оттепели„, когда разгорелся знаменитый спор “физиков и лириков». Острая потребность в сохранении индивидуальности, а значит и духовности, породила мощную волну лирики, возродила и реабилитировала старинный русский романс.
30 апреля в 19:00
ГАТОБ им.Абая
концерт Айгуль Бабаевой «Весенний романс»
